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秋雨随想 [原创 2008-09-22 08:03:14]  

   秋雨随想  作者:幽籣诗语

 

    随着盛夏似火的骄阳渐渐远去了,秋高气爽的清凉代替了暑热,接着一场场秋雨淋湿干渴的原野。今天又是秋雨霏霏,撑了雨伞在细雨中漫步,当然不是那种带着幽怨的油脂伞,到也让我想起了那个行走在江南雨巷里的、凄婉迷茫的、有着太息一般眼光、结着愁怨的姑娘。诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”可诗人还是希望逢着、有着丁香一样的颜色、丁香一样的芬芳的姑娘,为了这个希冀独自走进了寂寥的雨巷......。

    嘟嘟......一声汽笛将我在沉思中惊醒,抬眼处那些举着花伞的女子们,时尚美丽、轻盈飘逸、一脸的阳光一脸的灿烂,目光中充满了自信,在丁香的花丛中穿行着,我想那雨巷里的诗人看了这样的情景也该粲然的笑了吧。因为他心目中的、丁香一样的女孩都该是灿烂芬芳的。

    一年又一年的秋雨连绵着,然而如今的雨已非昨日,在祖国辽阔的大地上到处是绿草茵茵、花团似锦,在初秋的细雨中草更绿、花更艳,人民笑逐颜开,中国用几代人流血牺牲换来了祖国的昌盛、民族的富强,在这祥和的家园里,我只想吟唱,不仅吟唱历代先辈们的丰功伟绩,还吟唱祖国的建设者们,吟唱为了民族的尊严英勇献身的人们。也可以告慰英灵他们的鲜血让我们的国旗更鲜红了!国歌唱的更响亮了!

    缠绵的秋雨依然下着,我想我的脸上一定洋溢着自豪和幸福,因为我的心幸福着呢! ^_^

 

(字节数 : 1127)
寄语风 作者:幽籣诗语 [原创 2008-03-20 17:29:39]  

 

《寄语风》作者:幽籣诗语

 

    风,东西南北的风,春夏秋冬的风,你要吹到哪里去?哪里是你的归宿?有时你轻吟浅唱,舒缓柔和令人陶醉;有时你狂野呼啸,横扫征途令人生畏。

    就这样年复一年,你在每一个季节缠绵,你不停的寻觅,可你终没有港湾。当春天来临你在柳梢上摇曳、当夏日炎炎你在花香中逍遥、当秋季到来你在枫叶中嬉戏、当寒冬降临你又与雪花共舞。 

    其实你想让自己停下来,其实你想让自己有一个港湾,其实你渴望那份宁静温馨,其实你渴望阳光照进心窗的一份惬意 .因为你是风,你自以为是,你吹遍大江南北,可你终没能留住四季。

   风儿啊请留下来!!!

   莫忘曾有的期盼,莫忘曾有的相约,让虚伪的纱脱去,让顾盼的心沉静。 守住世间的美妙,守住轮回的一瞬,守一份祥和温馨,守一份恬淡宁静。

 

 

 

 

 

(字节数 : 3546)
兰的心事 [原创 2008-02-26 18:24:26]  

                              兰的心事    作者:     幽籣诗语

    我是谁?我原本是旷野山谷中的一束散着淡淡幽香的兰,在佛的护佑下,任冰雪的覆盖,任风雨的吹打,年复一年伴着四季的更叠,静静的生长,幽幽的绽放,依偎在青山绿水的怀抱,让心聆听自然的低语,不懂的叹息,遥望着湛蓝湛蓝的天空,让思绪自由的飞翔......

   在一个风和日丽的傍晚,你由一位老者引领着走到我的身旁,也就是人间称之为红娘的人.是你嗅到了我的芳香,还是赏到了幽雅飘逸的姿容,于是你日日从这里走过,身着嫩绿衣衫,你那么的单薄,眼神那么的清澈,憨憨的望着我,浑身散发着书呆子的气息,我静静的看着你不曾言语.....查看更多精彩图片

    一个雨后的清晨,你再次来到我的近旁,轻轻的吟唱着 【咏兰诗】"折茎聊可佩。入室自成芳。开花不竞节。含秀委微霜".于是将我轻轻移到你的温室,我回头望着静谧的旷野,好生的不舍......,但还是随你去了,有了你的爱怜和呵护,我成长着绽放着.温馨的伴你渡过几多春秋,也许是岁月的沧桑,让我的花蕾越来越少了,尽管我努力的让自己,在你的爱惜下娇艳芬芳,可还是去失去了洒脱飘逸和完美.渐渐的我时常听到你幽幽的叹息,我的心很痛很痛,我喜欢你充满爱意的笑容,那时你会将我凋谢花瓣小心拾起,放于掌心,爱恋的说:落叶要归根的.如今你不解的神情,让我担心让,让我无所事从,让我害怕.

    今日忽然记起,陈汝言的诗词《 兰 》,兰生深山中,馥馥吐幽香。偶为世人赏,移之置高堂。雨露失天时,根株离本乡。虽承爱护力,长养非其方。 冬寒霜雪零,绿叶恐雕伤。何如在林壑,时至还自芳.一遍一遍的吟诵着......,我想我是不是该回到清幽的山野中了,听山谷风鸣,观四海雾霭,伴世间安祥,散淡淡幽香.

   我心里默默的想着,感谢上苍!感谢缘分!让我在红尘中懂得了酸甜苦辣,也体味到了爱情是人世间永恒主题的含义,它把人世间的混沌串成了闪耀着熠熠光彩的珠链,让痴男怨女们为此生死相许,血泪淋漓.难道这就是佛说的尘缘吗?难道这就是前世今生的缘债吗?还是为几世的承诺和相约不曾实现?

    阿弥陀佛!善哉!善哉!如果我前世还有欠债,今生不曾还完的话,我宁愿来世不再超生,以替还罪孽.

 因,不忍这生离死别!怕了这心碎!


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                                                               2008年2月24日晚


 

 

(字节数 : 2661)
我只是个俗人 [转贴 2007-12-17 10:55:58]  

我只是个俗人作者:作者:龚利利

 

 

我只是个俗人

没有仙风道骨

也不超凡脱俗

拥有七情六欲

还需一点刺激

 

我无数次对自己说

你不是神仙

也不是完人

你只是个俗人

被人忽视算得了什么

被人误解又能怎么样

没有功成名就

照样过一辈子

欲望是无底洞

让人越陷越深

不要苛求太多

知足常乐

 

我只是个俗人

如同这世界上许多其他人一样

就像茫茫宇宙间

一颗极其不起眼的陨石

没有高贵的门第和血统

只有值得自豪的信仰和思想

没有腰缠万贯的财富

只能在书中寻找自己的黄金屋

没有所罗门那样无穷的智慧

但平凡的大脑足够清醒和理智

没有倾国倾城的容貌

再美的东西也只是昙花一现

 

在前行的道路上

平凡而纯粹的我

快乐着,痛苦着

彷徨着,求索着

世界上最重要的事

就是知道自己是谁

我就是我

平凡的我

独一无二的我

 

我只是个俗人

 

 

(字节数 : 22761)
七律 [转贴 2007-11-07 10:22:10]  
七律
七律即七言律诗的简称。每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。
七律有四个基本句式:
平平仄仄平平仄,末了两字是平仄,称之为平仄脚;
仄仄平平仄仄平,末了两字是仄平,称之为仄平脚;
仄仄平平平仄仄,末了两字是仄仄,称之为仄仄脚;
平平仄仄仄平平,末了两字是平平,称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成七言律诗的四种基本格式。
第一种格式:首句平起平收式。
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。
第二种格式:首句平起仄收式,为第一种格式后半首的重叠。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
第三种格式:首句仄起平收式。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
第四种格式:首句仄起仄收式,为第三种格式后半首的重叠。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

 

(字节数 : 1310)
风筝 作者:幽籣诗语 [原创 2007-11-05 18:11:29]  

             风 筝 作者:幽籣诗语

    当春风溶化了冰雪,广场的上空翩飞着五颜六色的风筝,不禁让我驻足仰望,让我想起了放风筝的童年......

    小时侯看到小伙伴们放风筝好羡慕,那五彩纷呈,各种各样的风筝,飞的又高又好看,于是回到家中,就闹着向爸爸妈妈要风筝,妈妈说:那有闲钱买风筝啊.爸爸看着我和弟弟委屈的样子说:"来我们自己做一个更好看的好不好"。我和弟弟一听就眉开眼笑了。于是跟着爸爸找来旧的竹箩筐拆了,把竹坯子整理好,然后开始做了。记得爸爸第一次给我们做的是一个蝴蝶风筝,竹坯子不好折,爸爸就点燃蜡烛,用烛火慢慢的边烤、边弯成所需的形状,然后用线绳捆扎好,我和弟弟在旁边不时的想帮忙,眼看着蝴蝶的骨架扎好了,爸爸又找来了纸,打好了糨糊,把纸粘在骨架上面,再找来水彩,给蝴蝶画上眼睛 、翅膀,在涂上亮丽的色彩,一个美丽的蝴蝶就活了。

    那时,心理好佩服爸爸的心灵手巧,我和弟弟高兴的围着爸爸转,就等着风筝的线绳栓好,爸爸系好了线说:可以放飞啦!,我和弟弟欢呼着就往跑,爸爸喊着:“多穿点衣服”。是啊,北方的初春很冷的,残雪还在消融着,我们穿带好了,爸爸带我们来到一块空地,说:放风筝要逆着风放,这样风筝就会借着风力飞高飞远,爸爸半蹲着身子,教弟弟握着线板缓缓的放线,然后又把风筝举起来向空中一送,风筝就飘飘荡荡的飞起来啦!我在旁边跳跃着,弟弟高兴的将线放到最大,风筝飞的真高真远啊,我们仰着冻红的小脸,目光痴痴的追逐着风筝,似乎我们与美丽的蝴蝶一起飞舞着、翱翔在湛蓝湛蓝的天空......

    爸爸在一旁看着笑着,那时侯爸爸的梦想是什么呢?贪玩的我们没有理会爸爸,但现在想着爸爸的笑容和那期待的眼神,才知道爸爸的梦想,就是让我们快乐幸福的长大。现在爸爸老了,妈妈也老了。看着我们、看着孙男外女们,总是乐呵呵的,在爸爸得意的笑容里,我知道爸爸为他当初的梦想,幸福着、快乐着!爸爸没有什么财富,可他说我们都健健康康平平安安的就是他的财富。是啊!有健康就有了一切了。

       风筝,人们常笑风筝永远也不会自己去飞翔,要被牵着才能飞的高远、飞的有方向。但我愿意被爸爸这根维系我们全家幸福的亲情线牵着,有了父母亲的牵挂,无论我飞的多远,都有他们亲切的注视和关爱,心也踏实,疲倦的时候,父亲为我洗尘,于是依偎在他的怀里让父爱蔓延着、浸润我生命的全部并永远幸福的相依......

 

(字节数 : 1512)
普通话朗读技巧之二 [转贴 2007-10-22 16:43:36]  

普通话朗读技巧之二

  来源:朗诵艺术教材  


一、朗诵的语速 

   语速是指朗读时在一定的时间里,容纳一定数量的词语。世间一切事物的运动状态和一切人在不同情境下的思想感情总是有千差万别的。朗读各种文章时,要正确地表现各种不同的生活现象和人们各不同和思想感情,就必须采取与之相适应的不同的朗读速度。

二、决定语速不同的各种因素 

    (一)不同的场面 
急剧变化发展的场面宜用快读;平静、严肃的场面宜用慢读。 

(二)不同的心情 
紧张、焦急、慌乱、热烈、欢畅的心情宜用快读;沉重、悲痛、缅怀、悼念、失望的心情宜用慢读。
  
(三)不同的谈话方式 
辩论、争吵、急呼,宜用快读;闲谈、絮语,宜用慢读。

(四)不同的叙述方式 
作者的抨击、斥责、控诉、雄辩,宜用快读;一般的记叙、说明、追忆,宜用慢读。

(五)不同的人物性格 
年青、机警、泼辣的人物的言语、动作宜有快读;年老、稳重、迟钝的人物的言语、动作宜用慢读。

三、朗读速度的转换 

朗读任何一篇文章,都不能自始自终采用一成不变的速度。朗读者要根据作者的感情的起伏和事物的发展变化随时调整自己的朗读速度。这种在朗读过程中实现朗读速度的转换是取得朗读成功的重要一环。

四、注意问题 

读得快时,要特别注意吐字的清晰,不能为了读得快而含混不清,甚至“吃字”;读得慢时,要特别注意声音的明朗实在,不能因为读得慢而显得疲疲沓沓,松松垮垮。总之,在掌握朗读的速度时要做到“快而不乱”“慢而不拖”。 

 

(字节数 : 1513)
普通话朗读技巧之一 [转贴 2007-10-22 16:42:00]  

普通话朗读技巧之一

  来源:朗诵艺术教材  


一、停顿的技巧

    停顿是指朗读过程中声音的断和连。我们在朗读时,既不能一字一停,断断续续地进行,也不能字字相连,一口气念到底,无论是朗读者还是听众,无论是生理要求,还是心理要求,朗读中的停顿都是必不可少的;它既是显示语法结构的需要,更是明晰表达语、传达感情的需要。

二、停顿与标点符号的关系

(一)一致关系

书面语中的标点符号有着不可忽视的作用,朗读的停顿必须服从标点符号,多数情况下,书面语中有点号的地方同朗读时的需要有停顿的地方是一致的。
一般地说,句号、问号、感叹号的停顿比分号长些;分号的停顿要比逗号长些;逗号的停顿比顿号长些;而冒号的停顿则有较大的伸缩性:它的停顿有时相当于句号,有时相当于分号,有时只相当于逗号。如:  

    正象达尔文发现有机界发展规律一样,马克思发现了人类历史发展规律,即历来为纷繁芜杂的意识形态所掩盖的一个简单事实:///人们首先必须吃、喝、住、穿,/然后才能从事政治、科学、艺术、宗教等等;//所以,直接的物质生活资料的生产,从而一个民族或一个时代的一定的经济阶段,便构成了基础,人们的国家制度,法的观点、艺术以至宗教观念,/就是从这个基础了发展起来的,因而也必须由这个基础来解释。而不是象过去那样做得相反。         (恩格斯《在马克思墓前的讲话》)

   这段中凡是有标点的地方,朗读时都必须停顿,而且要根据不同的点号,实行长短不同的停顿。

(二)不一致关系

有时,书面语的标点同朗读中的停顿也常常有并一致的地方。可以分为两种情况。

1、没有标点却要停顿。如:

    被你从你的公馆门口/一脚踢开的/那个讨钱的老太婆//现在怎么样了?

                                      (马克·吐温《竞选州长》)

朗读这句话时,必须在“老太婆“后作一停顿,才能将语意比较明晰地传达给听众。如果一口气念下去,中间不作停顿,则必然混沌一片,模糊不清。

    再如:始终微笑的和蔼的刘和珍君//确是//死掉了。(鲁迅《记念刘和珍君》)

    2、句中有标点,却不停顿。试看下面一段话:

    桌子放在堂屋中央,系长桌帏,她还记得照旧去分配酒杯和筷子。“祥林嫂,你放着吧,我来摆”。四婶慌地忙说。她讪讪地缩了手,又去取烛台。“祥林嫂,你放着吧,我来拿”。四婶又慌忙地说。      (鲁迅《祝福》)

    在句中划线的地方可以不停顿,一气读出,这样处理,可以突出四婶的紧张心理——“千万不要碰”!反映出对吃人封建礼教的深刻揭露和鞭挞。

   三、各种不同性质的停顿

   (一)顺应语法的停顿。这类停顿可以依据标点来处理,有时也可以突破标点的限制。(见停顿与标点符号的关系)。

   (二)显示层次的停顿。

    文章的层次可以借助于朗读者的停顿得到显示。一般说来,文章中的节(段)这样的大层次比较容易划分,而一节(或一段)文字,甚至一句话中,也往往有有更小更细的层次,划分这些层次并用朗读中的停顿表现出来,就不是一件容易的事。如:

    1.头上扎着白头绳,/乌裙,蓝夹袄,月白背心,//年纪大约二十六七,//脸色青黄,但两颊却还是红的。    (鲁迅《祝福》)

2.她一手提着竹蓝,/内中一个破碗,/空的;//一手拄着一支比她更长的竹竿,/下端开了裂:///她分明已经纯乎是一个乞丐了。  (鲁迅《祝福》)
(三)体现呼应的停顿

    文章中的呼应关系在朗读时主要通过停顿来体现的。全篇整体性的呼应较易把握,而文章中的局部的呼应关系,往往由于朗读者的忽略而造成呼应中断,或呼应模糊,因此影响了语意的表达。如:

    1.在建设工作中,犯一些错误,有一些缺点,是难免的。问题在/于对待缺点错误的态度。      (吴晗《论谦虚》)

    2.这小燕子,便是我们故乡的那/一对,两对么?(郑振铎《海燕》)

  (四)指向强调的停顿

    为了突出句中某些重要词语,引起听众的注意,加深听众的印象,可以在这些词语的前面或后面稍加停顿,这便是强调性的停顿。如:

    惨象,已使我目不忍视了;流言,尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢?我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉默呵,沉默呵!不在沉默中/爆发,就在沉默中/灭亡。(鲁迅《记念刘和珍君》)

    朗读最后一句时,如果在“爆发”和“灭亡”的前面作一停顿,就可以使听众充分感受到这里发出了“不爆发即灭亡”的呼告及对读者投入斗争的召唤。

再如:有的人活着/他已经死了;/有的人死了/他还活着。

(五)表达音节的停顿

朗读诗词时,必须用停顿来表达音节,以加强节奏感。如:

    1.白发/三千丈,缘愁/似个长。不知/明镜里,何处/得秋霜?(二三式)

    2.竹外/桃花/三两枝,春江/水暖/鸭先知。蒌高/满地/芦芽短,正是/河豚/欲上时。(二二三式)

    3.北国/风光,千里/冰封,万里/雪飘。望/长城内外,帷余/莽莽;大河/上下,顿失/滔滔。山舞/银蛇,原驰/腊象,欲与/天公/试比高。须/晴日,看/红装素裹,分外/妖娆。   (毛泽东《沁园春·雪》)

4.我为/少男少女们/歌唱,我/歌唱/早晨,我/歌唱/希望,我/歌唱那些/属于未来的/事物,我/歌唱/正在生长的/力量。  (何其芳《我为少男少女们歌唱》)

(六)区别语意的停顿

书面语中的某些歧义短语和句子,可以用朗读的停顿来揭示其不同的语法结构,从而表达不同的意义。

(七)避免误读的停顿

朗读中,停顿还有一种区别意义的作用。

    魂灵的有无,我不知道;然而在现世,则无聊生者/不生,即使厌见者/不见,为人为已,也还都不错。  (鲁迅《祝福》)

 

(字节数 : 4116)
朗读基本技巧训练 [转贴 2007-10-22 16:38:43]  

朗读基本技巧训练

  来源:朗诵艺术教材

 

    朗读是把书面语言转化为发音规范的有声语言的的再创造过程。是一个创造性的艺术,要再重视原作的基础上,容入自己的思想感情,运用各种技巧进行语言艺术的再加工。朗读有助于培养阅读理解能力,有助提高口头表达能力。

   “听一篇文章或一部文学作品的朗读,如果内容好又朗读得好,常常比我们自己感受得更深刻。”

    朗读训练必须作到正确,流利,又感情这一基本要求。必须在把握作品内容,情感的基础上,加强朗读基本技巧训练。

1.停连,有声语言的标点符号。

    分区分性停连;呼应性停连;并列性停连;分合性停连;强调性停连;转换性停连

 

停:

结构停—标点,段落,层次


主谓停—主谓间停:十九岁的叶中央|继承副业


中心词—定状修饰:从彤云密布的|天空中飘落下来。


动宾停—不久就只见|大片大片的雪花


补语停—黑夜,静寂得|像死一样的黑夜


并列停—中国人民解放军|和中国人民武装警察部队的统一行动


感情停—“你的妻子和女儿在来岛途中得了重病,快去医院|看看吧”


因停连不当造成歧义:

 被你从你的公馆门口/一脚踢开的/那个讨钱的老太婆//现在怎么样了?

                                      (马克·吐温《竞选州长》)

朗读这句话时,必须在“老太婆“后作一停顿,才能将语意比较明晰地传达给听众。如果一口气念下去,中间不作停顿,则必然混沌一片,模糊不清。

    再如:始终微笑的和蔼的刘和珍君//确是//死掉了。(鲁迅《记念刘和珍君》)

    2、句中有标点,却不停顿。试看下面一段话:

    桌子放在堂屋中央,系长桌帏,她还记得照旧去分配酒杯和筷子。“祥林嫂,你放着吧,我来摆”。四婶慌地忙说。她讪讪地缩了手,又去取烛台。“祥林嫂,你放着吧,我来拿”。四婶又慌忙地说。      (鲁迅《祝福》)

    在句中划线的地方可以不停顿,一气读出,这样处理,可以突出四婶的紧张心理——“千万不要碰”!反映出对吃人封建礼教的深刻揭露和鞭挞。

   三、各种不同性质的停顿

   (一)顺应语法的停顿。这类停顿可以依据标点来处理,有时也可以突破标点的限制。(见停顿与标点符号的关系)。

   (二)显示层次的停顿。

    文章的层次可以借助于朗读者的停顿得到显示。一般说来,文章中的节(段)这样的大层次比较容易划分,而一节(或一段)文字,甚至一句话中,也往往有有更小更细的层次,划分这些层次并用朗读中的停顿表现出来,就不是一件容易的事。如:

    1.头上扎着白头绳,/乌裙,蓝夹袄,月白背心,//年纪大约二十六七,//脸色青黄,但两颊却还是红的。    (鲁迅《祝福》)

2.她一手提着竹蓝,/内中一个破碗,/空的;//一手拄着一支比她更长的竹竿,/下端开了裂:///她分明已经纯乎是一个乞丐了。  (鲁迅《祝福》)
(三)体现呼应的停顿

    文章中的呼应关系在朗读时主要通过停顿来体现的。全篇整体性的呼应较易把握,而文章中的局部的呼应关系,往往由于朗读者的忽略而造成呼应中断,或呼应模糊,因此影响了语意的表达。如:

    1.在建设工作中,犯一些错误,有一些缺点,是难免的。问题在/于对待缺点错误的态度。      (吴晗《论谦虚》)

    2.这小燕子,便是我们故乡的那/一对,两对么?(郑振铎《海燕》)

  (四)指向强调的停顿

    为了突出句中某些重要词语,引起听众的注意,加深听众的印象,可以在这些词语的前面或后面稍加停顿,这便是强调性的停顿。如:

    惨象,已使我目不忍视了;流言,尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢?我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉默呵,沉默呵!不在沉默中/爆发,就在沉默中/灭亡。(鲁迅《记念刘和珍君》)

    朗读最后一句时,如果在“爆发”和“灭亡”的前面作一停顿,就可以使听众充分感受到这里发出了“不爆发即灭亡”的呼告及对读者投入斗争的召唤。

再如:有的人活着/他已经死了;/有的人死了/他还活着。

(五)表达音节的停顿

朗读诗词时,必须用停顿来表达音节,以加强节奏感。如:

    1.白发/三千丈,缘愁/似个长。不知/明镜里,何处/得秋霜?(二三式)

    2.竹外/桃花/三两枝,春江/水暖/鸭先知。蒌高/满地/芦芽短,正是/河豚/欲上时。(二二三式)

    3.北国/风光,千里/冰封,万里/雪飘。望/长城内外,帷余/莽莽;大河/上下,顿失/滔滔。山舞/银蛇,原驰/腊象,欲与/天公/试比高。须/晴日,看/红装素裹,分外/妖娆。   (毛泽东《沁园春·雪》)

4.我为/少男少女们/歌唱,我/歌唱/早晨,我/歌唱/希望,我/歌唱那些/属于未来的/事物,我/歌唱/正在生长的/力量。  (何其芳《我为少男少女们歌唱》)

(六)区别语意的停顿

书面语中的某些歧义短语和句子,可以用朗读的停顿来揭示其不同的语法结构,从而表达不同的意义。

(七)避免误读的停顿

朗读中,停顿还有一种区别意义的作用。

    魂灵的有无,我不知道;然而在现世,则无聊生者/不生,即使厌见者/不见,为人为已,也还都不错。  (鲁迅《祝福》)

 

佳佳对 蓉蓉不好。 佳佳对蓉蓉 不好。


过路人 等不得在此穿行。 过路人等 不得在此穿行。


哥白尼认为日月星辰绕地球转动 这种学说是错误的。


哥白尼认为 日月星辰绕地球转动这种学说是错误的。


2、轻重,


   要根据说话的目的,愿望,内容和态度,感情去把握好重音的位置,以便于准切的表达好内容,突出文章的重点,抒发真切感情。


重音的位置主要有:


并列性重音:并列词或者词组


呼应性重音:呼应关系的词,词组


转折性重音:转折和语音突出


强调性重音:强调色彩的词或词组


肯定性重音:肯定性强调


拟声性重音:传神作用的词


重音的分类:

语法重音:


主—谓—宾(逐渐加重):天放晴了,太阳出来了


定状补重读:慢慢的,一步一步的努力向上面升起来!


特指代词或疑问代词:谁在那儿?我什么都没听见!这只曲子真好听!


介词+宾语:比他大三岁


时间地点重读:


比喻拟声重读:


逻辑重音:


感情重音:


重音的处理:强弱、快慢、虚实。


***


3、速度:

   用于烘托气氛,突出内容发展变化,增强文体表达效果,可以从气氛,人物性格,人物心情,题材四个方面把握速度。


区别气氛:

快速表达热烈,快乐,紧张,恐怖,慢速表宁静,庄重,沉闷,凄凉。


人物性格:


   年轻人说话,快,开朗活泼,勇敢机智,或狡猾奸诈者讲话速度宜快;老年人讲话诚实淳朴,沉着镇定,或者愚昧迟钝者,讲话宜慢。


人物心情:


  心情愉快欢畅或紧张焦急时话速度较快,心情沉重悲哀或者表缅怀心情的话速度较慢,抨击痛斥敌人时候语速度更快。


区别题材:


   抒情性强的诗文,语言速度不宜过快,慷慨激昂的文章和激情奔放的诗歌,语言速度不宜过慢。同时,在同一篇诗文里面,语言速度的处理还根据作品的内容和情感的变化而有所变化。


4、语调:


   语调也是句调。指语句中的声音高低升降的变化趋势。它随着语气和说话人的感情变化而变化,着眼点在于对作品的理解程度。常见的语调有四种


升调:调子平而升高,表示反问,疑问,惊异,兴奋和号召等语气。


降调:先平而降,表肯定,感叹请求,沉痛,惭愧等语气。


平调:调子无明显的高低变化,表严肃,平静,庄重,冷漠,思索等语气;

  • 曲调:调子先升高而降低,曲折变化,表示含蓄,夸张,反语,讽刺,怀疑,意外,惊奇等预期


    5、节奏:


       语句的节奏指一定时间内语词的疏密程度。鲜明的节奏能使语音表达的更具有层次性和剔透感觉。掌握好节奏技巧,一要有快慢之分,二是快慢交替进行,三是随材料内容情感需要分清主导节奏和辅助节奏


    轻快型:多扬少抑,多轻少重,语词密度大,语言速度较快,常常表达喜悦欣慰心情;


    凝重型:多抑少扬,多重少轻,语词疏,语言速度慢,严肃,肃穆,谈心的内容可用


    低沉型:声音暗沉,句尾显沉重,语速慢,叙述不幸事,表达悲哀之情多用此


    高亢型:明亮高昂,扬而更扬,语言速度偏快,表令人振奋,狂喜的激情


    舒缓型:轻松明朗,语言势轻柔舒展,语言速度较慢,表西西品位及感觉上的惬意舒心


    紧张型:多扬少抑,多重少轻,音节短,气促,语言速度快,常表示急迫内容,焦急心情和恐惧、心情


    6、语流:


    普通话语句的句首,句腰,句尾可以看成一条河流。要求自然圆润,流利通畅。语流意识


    流畅性:语言流畅,词词之间搭配合理,衔接自然,提高朗读的熟练程度


    序列性:加强语句的组织训练,句子之间疏密有序,使朗读呈现出一条健康的语流


    起伏性:句子中语音有起伏变化,语词有主次要轻重,使朗读充满生气,富于变化。







 

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怎样才能做到发音吐字清晰 [转贴 2007-10-22 16:25:44]  

怎样才能做到发音吐字清晰

     来源:朗诵艺术教材  

  

    我国著名播音员夏青的声音浑厚、质朴、别具一格;与之齐名的葛兰的声音则亲切、悦耳、独树一帜。几十年来,他们俩的声音通过先进的传播手段,已经是家喻户晓、响彻四方。当然,播音是一门语言艺术,播音员是生活中说话的佼佼者。但是,这并不是说,我们就有理由说话含糊不清。我认为,声音悦耳、吐字清晰应该永远是口语交际的客观要求。
  据国外资料统计,人每天用于说话的时间平均是一小时,这样人一生中用于说话的时间累计可达两年半左右,甚至更长。如果把这些话记录下来,便是1000部(每部400页)的巨著。我们知道,说话是人的本能之一,更是一种极为重要的人类活动。一般说,通常的对话环境下,说话人的音色、音量和音域,关系不是很大,发音吐字却是交际中至关重要的问题。对于这一点,您可能是深有体会。其实,跟您有同感的大有人在。
  怎样才能做到发音准确、吐字清晰呢?我个人认为:熟悉言语产生的过程是很有必要的。言语是日常生活中必不可少的一种工具,通过频繁使用而发展成为一种极为有效的表情达意的手段。实际上,它的形成过程很复杂,决不是动动嘴唇和舌头的问题。因此,熟悉发音器官的构造、活动和作用,对于掌握正确的发音方法,做到吐字清晰是必不可少的。人类没有单独用作发音的器官,而是使用呼吸器官、消化器官作为自己的发音器官,而这些器官原本不能产生言语,只完成维持生命的动作,只是到后来才用于说话。发音器官有肺、气管、喉(包括声带)、咽、鼻和口。这些器官形成一条形状复杂的从肺部一直延伸到唇的“管道”。由于舌、唇和咽、口、鼻的形状可以发生各种各样的变化,从而使我们能够发出不同的语音来。大多数的言语声波就是通过这样的机制产生出来的。
  了解和熟悉了言语产生的过程以后,接着要做的就是矫正发音和吐字的不良习惯。在口语交际中,只有发准每一个字、词的读音,交际活动才能正常的进行下去,否则就会造成歧义和误解。例如:有位青年农民进城办事,需要住旅馆。他问路人:“同志,雷馆有没有?”路人一听,立即射出警惕的目光,厉声问道:“雷管是国家禁止私人买卖的爆炸品,你要它干什么?”经过再三解释,方知是青年农民发音不准,将“旅馆”说成“雷管”。像这样的情况在生活中时有发生。一般情况下,当面说话,有手势、表情等辅助手段,听者还能估摸出点意思来,可是,远距离通信联络,如果发音不准,吐字不清,就很容易产生误差,影响表达效果。苏联艺术语言大师符.阿克肖诺夫说:"吐字不好,不清楚,就象是键子坏了的破钢琴似的,简直叫人讨厌"。所以,我们应该注意克服发音吐字方面的不良习惯。如鼻音(音色暗淡,枯涩,听起来像感冒声,从鼻中发出的堵塞的声音)、喉音(声音闷在喉咙里,生硬,沉重,弹性差)、捏挤(单薄,发扁,声音似从口腔挤出)、虚声(小声小气的声音,有时在换气时带有一种明显的呼气声)等等。只有这样,才能做到发音圆润动听,吐字清晰悦耳。
  其实,做到正确发音吐字的途径是多方面的。一是学习一点语言学的常识,二是养成勤查字典,随时正音的良好习惯,三是广泛的从社会信息中寻求帮助,利用看电视、电影、听广播等有意识的听辨,矫正自己在发音吐字方面的毛病。当然,进行发音吐字的训练不能忽视.1、发音器官训练。如口腔开合练习、唇的圆展练习、舌的前伸后缩练习、舌尖练习等,学会灵活控制发音器官的各种活动,能使发出的声音准确、清楚。2、声母、韵母练习。声母训练时要严格掌握正确的发音部位和发音方法,找准着力点,使发出的音有弹力;韵母训练时要严格控制口腔的开合、唇形的圆展和舌位的前后。3、正音练习。指按照普通话的语音标准,矫正自己的方音、难点音。如平翘舌练习(z-zh,c-ch,s-sh)鼻音、边音练习(n-l)前后鼻韵母(n-ng)及声调练习等。
  应该说,在声母、韵母、声调都能正确掌握的基础上,还应进一步讲求声音的优美动听。这就需要进行共鸣训练,学会控制胸、口、鼻这三个共鸣器官的方法,使发出的声音圆润悦耳,有如“大珠小珠落玉盘”使人听后心旷神怡。以我个人的经验来看,如果您能坚持一段时间的练习和实践,“如何吐字清晰”这个问题就会迎刃而解的。

 

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